專訪／《流麻溝十五號》連俞涵、余佩真鬆綁過去重述「政治受難者」故事：連呼吸都像是被勒著

By Adonis / 2022/10/27

改編自曹欽榮《流麻溝十五號：綠島女生分隊及其他》一書的電影《流麻溝十五號》，重現了1950年女性政治受難者被送往綠島進行「思想再教育」的真實故事！在電影中有三位不同年齡與身份的女性角色，包含了天真單純的女高中生、才華洋溢的舞者與年輕的母親，他們因爲讀了幾本書、唱了幾首歌，或是有著追求正義的熱情，就遭到「被消失」的對待，送到了火燒島集中服刑，他們成了無名氏，改以數字編號為名，就連戶籍謄本上也沒了相關的資料，僅以「流麻溝十五號」六字代替，讓眾多影迷們看了都相當痛心與難受，難以想像他們當年所受的痛楚是千倍萬倍，如今我們能享有自由與民主，透過演員與電影重新了解過往的歷史，真的是難能可貴！就讓我們一起來看看余佩真和連俞涵分享《流麻溝十五號》的大小事吧！

同系不同屆的學姊學妹同台飆戲！連俞涵：有你們在好安心

余佩真在電影中飾演一名17歲的女高中生，她很愛畫畫，個性天真又單純，但卻因為被冤枉替共匪宣傳，所以被送到了火燒島的集中營裡！而連俞涵所飾演的角色，是一個跟妹妹一起從山東來台灣唸書的女學生，但她為了保護妹妹跟其他的女學生，在不得已的情況下只好挺身站出來說自己是共產黨，後來就被帶到綠島服刑，不過也因為她擅長舞蹈，在綠島服刑時也發展出了不一樣的故事，加上其他女政治犯的故事，才有了所謂的《流麻溝十五號》的歷史！

而當和俞涵、佩真聊到當初是因為什麼原因讓他們想要接下角色？余佩真坦言，我一直在學習怎麼收拾我氾濫的同情心跟同理心，其實我一直很關心轉型正義，除了有難過跟不捨的情緒，以及跟別人口戰之外，我也常常會想我還可以做什麼！所以我很高興周美玲導演的邀請，讓我有機會透過詮釋這個角色與這個議題同在，與政治受難者們同在，一邊收拾我難過、捨不得的情緒，為我的情緒負責，我很感謝有這個機會！

連俞涵則表示，我很膚淺，但我還是想說實話，我是因為看到演員名單有佩真，還有學姊徐麗雯，加上以前在學校都沒機會跟他們合作，所以我就覺得「哇！難得有三個這麼不一樣的女性角色，剛好又都是找以前在台北藝術大學念戲劇系的學生」，就想說機會非常難得，導演真的是剛好找到不同屆的學姊學妹，又都是詮釋不同個性的女性角色，我就很期待！所以我其實是看到演員名單就決定說，「他們GO的話，我就要加入！」

一旁的余佩真聽完之後笑著說道，「但我是到很後期才知道原來有你，我就想說『有沒有搞錯！怎麼會找我？』我的意思是『我們顏值差太多！』我跟俞涵真的不是同一個世界的人，我反而是看到有她之後，很想退出XD」。連俞涵聽完則驚呼，「怎麼會！我們是同一個山腰上的學生！我是知道你加入，我才想說一起加入，而且我每次看完劇本後，都會先想像一下是由哪些演員來詮釋這些角色，所以當時一知道有你們兩個，我就好安心，就覺得有他們兩個很穩的演員在，我一定也可以做得到，心裡也比較放心！不然其實我一開始看到劇本，是覺得好難演哦～我還想說『導演你確定要找我？』」

接著，問到連俞涵在跟佩真、麗雯對戲時，誰更能帶出她的情緒時，余佩真突然蹦出一句，「你少在那邊聽她講這些！她拍戲時明明就是最穩的那個！少在那邊～」連俞涵則馬上解釋說，「沒有啦！因為我的角色就比較屬於冷面的人，所以我內心有再多的澎湃都不能表達出來！而且我和每一個角色對到的戲，其實就跟《流麻溝十五號》的原著一樣，因為我這個角色是從山東來的，其實《流麻溝十五號》並沒有真的採訪到她本人，所以這個角色的存在，是透過大家的你一言我一語所拼湊出來的！」

連俞涵也透露，「我其實也是在《流麻溝十五號》的原著裡拼湊出她的樣子！而這個角色跟大家在語言上也沒有太多互動，但是她都看在眼裡，雖然她在電影中的表情都很冷淡，感覺好像也沒有想要幫忙大家，但她其實都是會偷偷幫忙，只是她都不會說，真的是很忠於原著的一個角色！」

在亂世裡仍選擇去愛，而不是選擇恨。

在《流麻溝十五號》飾演17歲高中生「余杏惠」的余佩真，因為在學校無端受到牽連而被判刑，成了火燒島上最年輕的女性思想犯，而她在電影中有一句台詞說道，「我一直在反省，我到底做錯了什麼？」，可以想像得到當時那個年代，可能有不少人都是無辜被判刑而進監獄！余佩真也透露，「我一直在反省，我到底做錯了什麼？」這句話，其實是余杏惠不斷在心中叩問的一句話！因為她原本只是一個單純的女高中生，過著非常簡單的生活，但就在一夕之間她一睜開眼之後，卻變成每天都要面對苦刑、每天都要面對生離死別，那個角色的感受，我覺得某種程度對我而言是很難的一個部分！

當和佩真聊到為了詮釋角色，她除了練習台語和日語之外，還有做哪些事前準備？她表示，「若是要說在嘴巴方面的話，我覺得最難的不是日語跟台語，最難的是『台灣國語』，因為台灣國語沒有一個標準答案，導演也不希望我說出來變得太搞笑，但又要在台灣國語裡面把那個時代感跟角色的情緒、氛圍給帶出來，對我而言我就是要自己創造一個屬於余杏惠的台灣國語！另外，我平常講話的時候，習慣的共鳴是比較往後的，但是日語跟台語的共鳴是比較往前的，還要呈現出我有17歲少女的那種甜美跟天真樂觀的感覺，所以我每天起床按摩完臉之後，第二件事情就是開始發聲，把我的共鳴位置敲到前面去，這是在嘴巴方面為這個角色做的功課」。

至於在心情上的準備，余佩真則表示，「余杏惠」是一個在日據時代出生的女子，她有受過日式教育，後來日本戰敗，國民政府遷台，這個角色存在的那個年代，是有躲過防空洞的，她承受著威權體制的那份恐懼，對於在解嚴之後出生的我來說，我是連講國語被罰錢、被呼巴掌這樣的事都沒經歷過，我要怎麼去想像那個年代他們的恐懼是什麼，那個威權在他們身上每一個細胞裡面，那股害怕、悲傷、憤怒到底又是什麼？而且我的角色異常天真、樂觀，她有一句話是說「在亂世裡仍選擇去愛，而不是選擇恨」，我一剛開始收到劇本，根本不相信世界上有這樣子的人，可是我要演這個角色，我就得去回應這個問題，我要如何讓余佩真相信是真的有這樣的人，心情上的準備大概是這樣。

此外，跟佩真聊到關於余杏惠無辜被抓走這件事，小編好奇她是如何去詮釋無辜的感覺，沒想到她卻透露，「其實我從來沒有從無辜的角度去切入這個角色，因為對我而言，無辜是一個旁觀者的狀態，但是當余杏惠經歷這些事情後，痛覺已經在她身上，她就是毫無防備的被蓋布袋，然後就被抓進軍法處，被吊起來嚴刑拷打，隔沒幾天她的同學就被抓出去槍斃，再過沒幾天她就被送到綠島了，她根本來不及去思考究竟是發生了什麼事情，她只知道要害怕，因為她每天一睜開眼睛都不知道下一個要死的是誰，也許就是自己！」

所以佩真不斷做的功課，就是去明白那個害怕到底是什麼，「因為在我的生命中，目前我經歷過過世離開我的人，只有爺爺奶奶，而且那都是在我長大的時候他們才生病離世，我已經懂得怎麼消化那些情緒，但是余杏惠面對的是一瞬間活人就在她眼前消失，對她的心理狀態來說非常衝突，所以我就不斷地看很多歷史資料，我也去了國家人權博物館，他們紀錄了好多政治受難者的事情，我從他們的眼神、說話時的模樣，感受到很深的哀傷跟恐懼！」

佩真還分享了她看「金陵十二釵」，故事中述說了關於南京大屠殺的事情，也在講學生們的故事，「我覺得我看那部片子有讓我真的理解恐懼是什麼，幫助我理解痛覺是什麼，也是看了這部片我才相信，一個人為什麼可以在經歷這麼多災難之後，仍然會選擇去愛的最重要的原因，是因為太痛了，痛到沒有力氣去恨、去抱怨，只希望這樣的事情不要再發生，不要再有任何人被消失，或是再有任何人受到傷害，沒有力氣恨，只能愛，透過這樣的方式，也才終於讓我找到余杏惠這個角色的內在核心。」

壞的或許不是人與信念，而是當時的體制與暴力！

接著，跟兩位演員聊到拍攝電影時令他們最印象深刻的場景，余佩真非常認真的說道，「我是跟少校排戲的時候，因為他在電影中要逼大家簽愛國血書，我第一次跟他排戲時，他就對我說了些很暴力的話，可是當時我看他的眼神，第一次覺得「我不認為我眼前的這個人是壞人」，雖然他以暴力的方式逼我做我不喜歡的事，可是我仍舊認為他是在完成他的信念，所以我就開始重新去感受「壞」這個字要如何定義，那次排戲過程是我第一次有那樣的感受，「那個時代用了很暴力的方式去傷害當時的人們，壞的或許並不是這些人與信念，而是當時的體制與暴力的方式！」

而被問到在綠島拍戲的日子裡，有沒有什麼深刻的回憶時，余佩真則坦言，其實基本上我沒有放鬆的時候，我即便休假也都是在房間看紀錄片，但要說印象深刻的話，我還是會一直想到美術組做的陳設，雖然都有先看過照片，但當我看到他們把飯菜放在地上，讓那些政治受難者們吃，看到地板就是他們的桌子時，我還是好難想像那些執政者到底在想什麼，為什麼有辦法想到用這樣的方式對待這些人，好好的吃一頓飯不好嗎？為什麼要把飯菜放在地板上？我實在好難想像，而且這些政治受難者過這樣的日子，也不是5天、10天，是5年、10年這麼久，我至今還是很難想像那是什麼感受。

而連俞涵也分享了自己看完電影後的想法，我發現我印象深刻的反而是那些空景的畫面，看到蝸牛在爬、停在窗邊的蝴蝶，還有水霞被倒吊時所看到的相反的海浪，看到這麼多世界上很美很緩慢的一切，它每天都在進行，每天都為你停留，但是人類呢？人類在做一種只有我們這個物種會做的事情，人們有思想，是智人，但是可能在歷史背景中被放置的位置不一樣，所以造成的傷害跟大自然環境裡的一切美好相比之後，就會覺得這個世界上唯一不合理的就是這一群人！

俞涵接著說，那些思想犯為什麼被送到綠島來？他們自己也不知道啊！那執行暴力的人，又是為什麼要這麼做？是因為上面的人寫了一封信，他們看了之後看不懂，想說是簽血書的人太少，要再多去處理一些人，電影中所有自然美景以外的事物，都可以感受到是不自然的，讓人覺得不適，而這段歷史也讓人不忍直視，可是它真實的發生過，所以我印象深刻的反而是那些寧靜的片刻！

另外，連俞涵也透露，有一幕在拍余杏惠畫蝴蝶的時候，陳萍那時透過她的眼神，難得露出一個彷彿看到純真的人的笑容，因為她覺得余杏惠還看得見美好的事物，即使我們身處在這樣的環境，被人用語言怒吼、暴力脅迫，但她在自己的世界裡還是看得到美好的那一角，所以我最深刻的，反而是大自然裡本來就擁有的東西，只是我們有沒有用心去感受它，我很喜歡那些空景，希望受苦的人，有時候也能像余杏惠一樣，看見蝴蝶、看見曾經的美好，他們不會消失，總會在某些時刻重新飛到你身邊，別忘記這世界殘酷的一面背後，也許就有著溫柔跟無盡的包容，就像大自然一直包容著人類一樣，而我最喜歡的那些電影畫面，也帶給我最詩意的感受。

鬆綁過去，讓我們重新去感覺歷史的面貌。

過去人們經歷過「白色恐怖」與不少苦難，如今我們可以享有民主與自由對過去的他們來說是非常可貴的事！當兩位演員被問到若以劇中角色的設定，會想要跟現代人說些什麼，來讓大家知道民主自由是多麼珍貴？余佩真嚴肅的說，我覺得我沒辦法替我的角色回答，我只能替余佩真回答，「民主、自由」這兩個詞對我而言太大了，每個人心中嚮往的民主自由可能都不一樣，所以余佩真會說，「善待自己、善待他人，它一定可以聚沙成塔，當它變成是一種集體意識時，社會、世界也會因為『善待』這兩個字變得更美好！而善待自己跟善待他人這件事，其實在每一天都是可以身體力行的事情！」

連俞涵則表示，在電影中，因為陳萍在身體上沒有受到這麼多傷害，像是被打、被吊起來之類的，不過她有另一個層面的壓迫跟情非得已，但她也是為了生存，我覺得每個人在那樣的環境一定都不願意遭受這些，但為了多呼吸一口空氣才去承受！我認為，所謂的自由真的就是「那一口空氣」，我們每天可以多呼吸一口氣，真實的感受到活著的感覺，但在那個很壓迫、不能有太多思想的狀態下，你的呼吸就已經不屬於你自己能掌握的了，別人會一直控制你去做些什麼、說些什麼，而那種感覺就像有人勒著你，你即使活著你也是被勒著的！

如今，當我們被鬆綁了，你有你的想法，可能還會被鼓勵說你很有想法、有個性，這些事情我們能輕而易舉地做到，而且我們的每一口呼吸都不是被勒著的，這都是在歷史脈絡中慢慢變成這樣的，說到這裡，連俞涵也表示，「真的非常感謝前輩用他們堅忍的意志力，讓我們可以被鬆綁，讓更多事情可以被看見，像我們現在過了這麼久，終於可以鬆綁開來重述流麻溝這一段過去！」

最後，連俞涵也希望大家可以更珍惜自由、可以有自己的思想，多去認識世界不同的面貌，去感受翻閱歷史之後留在你心中重要的是什麼，「我們有幸可以參與這部電影，有幸成為演員進而透過角色去翻閱這段歷史，希望觀眾也可以加入，讓我們重新去感覺歷史的面貌，去理解我們擁有的自由跟每一口呼吸都是這樣子慢慢演變過來的！」